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GENESI DELL’IDEA 
Tutto inizia a fremere al primo ascolto di “Ho visto Nina volare” di Fabrizio De Andrè.  La nostra Nina è proprio quella, un po’ cera e un po’ miele, e vola su un’altalena che dondola da sola. 

Qualche tempo dopo, fa capolino Beckett e con il suo gusto e la sua estetica, sostiene la circolarità della trama. 
Da questi principali spunti nasce la ricerca, che inizia con un approccio documentaristico: abbiamo raccolto circa 10 ore di testimonianze audio sopra i temi dell’espressione e identità di genere, del maschile e del femminile. 
Le interviste sono diventate poi anche materiale drammaturgico e di scena (le registrazioni). 
Le domande agli intervistati sono state poste da Safia, che nello spettacolo interpreta Costantina, che a sua volta, è colei che nella narrazione è la regista, in una suggestione di realtà/finzione. 
Nella stesura della drammaturgia si sono poi intromesse anche varie ispirazioni quali Milo Rau, con la sua poetica documentaristica del reale; Luigi Tenco in qualità di alter ego di Costantina; Rocky Horror Picture Show; Hercules; il mondo dei tarocchi; lo yoga e i mantra; ed ultimo ma non ultimo, Anton Čechov. 

LA REGIA 
L’approccio registico si focalizza sull’uso di una scenografia minimale e su cambiamenti dinamici di luci e suoni per creare un ambiente surreale. 
L’interazione tra attore e spettatore è enfatizzata, con momenti in cui il confine tra palco e platea si dissolve. 

Elementi di particolare rilievo sono il ritmo, la precisione di movimenti e la volontà di cambiare l’altrə: cosa deve fare unə attorə all‘altrə? 
Il tempo descrive l’agire scenico e lo divide: solo se l’attorə sa muoversi con precisione nasce l’azione.